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柴窯(瓷器界的千古之謎)

2020-04-24來源:雅道陶瓷網作者:雅道陶瓷

  如今,柴瓷相關的文獻及考古資料雖不斷充實,但人們對柴窯的認識仍不夠清晰。由于缺乏同代文獻,且后代文獻多為零碎記載,有的甚至相互矛盾,至今無法揭開其層層面紗,給世人呈現柴瓷最真實的面目。因此,柴瓷是宋代流傳至今的一個美麗傳說。每每談到柴瓷,人們會立刻聯想到其造型如何精美,釉色如何漂亮,但柴瓷到底是怎樣的面目?柴窯窯址究竟在什么地方?仍是一個不解的謎團。

仿金銀器五曲花口杯 收藏于西安柴窯文化博物館
仿金銀器五曲花口杯 收藏于西安柴窯文化博物館

目錄

  柴窯瓷器簡介

  柴窯創建于五代后周顯德初年。相傳,柴窯的“柴”字源自后周世宗柴榮。以皇帝的姓冠之,意義不言而喻。在柴榮的授意下,柴窯出品的瓷器須得滿足一個要件——“雨過天青云破處,這般顏色做將來”。僅這十四個字,就能令人產生無限的遐想。

  還有一種截然不同的說法,說“柴”字得名于泥做火燒的原料松柴。松柴燃燒時,富含的松脂會升華成一種氣體,使被燒制的瓷坯緩慢升溫,均勻受熱,從而提升瓷胎的品質。不管哪種說法,柴窯燒出來的瓷品青如天、明如鏡、薄如紙、聲如罄,光澤度寶瑩射目,光可卻矢,釉面滋潤細媚有細紋,為諸窯之冠。

  明代的《宣德鼎彝譜》提到六大名窯“柴、汝、官、哥、鈞、定”,把柴窯列為第一,但當時柴窯的瓷器已經算國寶了。所以,陶瓷業內皆知一句話:“柴窯最貴,世不一見?!?017年11月27日,在香港舉行的一場拍賣會上,一件明嘉靖時期的五彩魚藻紋大罐以2.14億元港幣成交,青花料仿佛從瓷胎里長出來一樣,據說就出自柴窯。

  至清代,柴窯幾乎絕跡,就算有殘片問世,也是天價。有個叫徐應香的人,收藏了一件柴窯小盂,色相鮮碧,質地瑩薄,與“雨過天青云破處,這般顏色做將來”虛文相應。另據清宮內務府收藏記錄顯示,乾隆寫過四首關于詠柴窯瓷器的詩,是否真有實物不知道,但可見柴窯在皇帝心目中的地位。

  到了民國,鑒定一件瓷器是不是柴窯,大抵是按照顏色來的。因為民國刊印的《增補古今瓷器源流考》上說柴瓷“青如天,明如鏡,雖色光俱佳,而薄如紙一節已屬不符”。袁世凱的管家郭葆昌曾以一處宅子、二十畝良田換了一件柴窯瓷器,還不一定是真的,所以說它是“熊貓瓷”一點也不過分。

  2014年,日本武雄市陽光美術館展出過一件藏品“青百合花瓶”,疑似出自失傳千年的官窯——柴窯,顏色和質地都符合歷史文獻中對柴窯的描述。館長也介紹了該藏品的來源,據相關記載,大約600年前,由明代永樂皇帝贈給室町幕府時任征夷大將軍的足利義滿,然后被古筆家族一代代繼承至今。牛津大學對這只青百合花瓶進行過年代測定,時間吻合。

  因此,到了今天,“汝、官、哥、鈞、定”幸運地被并稱為五大名窯,而柴窯則孤獨地徜徉在歷史深處,成為了傳說中那一只縹緲的孤鴻。

雙龍雙鳳壺 收藏于西安柴窯文化博物館
雙龍雙鳳壺 收藏于西安柴窯文化博物館

  柴窯瓷器的特點

  柴窯瓷器具有特點、特征、特色“三特”之技。查閱和整合歷代文獻,有關柴窯瓷器的特點,其代表性的評論有如下諸說:

  明天順王佐《新增格古要論》云:“柴窯,其器天青色,滋潤細膩,有細紋,多足黃土粗,逝世少見?!泵魅f歷黃一正《事物紺珠》四十一卷云:“柴窯制精色異,為諸窯之冠?!泵鲝垜摹肚迕夭卦啤罚骸奥勂渲圃疲呵嗳缣?,明如鏡,薄如紙,聲如磬?!鼻遑赌细G筆記》云:“柴窯,周顯德年間寶庫失火,玻璃瑪瑙諸金石燒結一處,因令作釉,其釉色青如天、明如鏡、薄如紙、響如磬,其妙四如?!鼻尻悶g(寂園叟)撰《陶雅》:“宋瓷中雨過天青一種,蔥倩靚麗,中有蚯蚓走泥紋,非康雍朝所能摹仿?!泵駠S之衡撰《飲流齋說瓷》:《概說第一》曰“宋最有名之窯有五,所謂柴、汝、官、哥、定是也”,《說窯第二》曰“柴、汝、官、哥、定一語為瓷學家之恒言,皆宋窯名也……柴窯,在河南鄭州,即柴世宗所創也”。

  綜上諸家言說,柴窯瓷器的“三特”可概括為“青如天,明如鏡,薄如紙,聲如磬”。此“四如”影響深遠,并被諸家名瓷而冠之。

  柴窯相關文獻

  有關柴窯的文獻不得不說北宋歐陽修的《歸田集》,其中記載:“柴氏窯色如天,聲如磬,世所稀有,得其碎片者,以金飾為器。北宋汝窯頗仿佛之,當時設窯汝州,民間不敢私造,今亦不可多得。誰見柴窯色,天青雨過時。汝窯磁較似,官局造無私。粉翠胎金潔,華腴光暗滋。旨彈聲戛玉,須插好花枝?!比欢?,經現代陶藝家劉良佑先生考證,此《歸田集》乃明末文人編纂,非歐陽修原作。故有關柴窯最早的文獻記載為明朝洪武年間周履靖《夷門廣牘》所收《格古要論》,“柴窯器,出北地……”之后,明朝王佐編撰的《新增格古要論》,將“柴窯出北地”修改為“柴窯出北地河南鄭州”,使得后人對柴窯窯址的認識出現混亂。

  民國時期,趙汝珍在《古董辨疑》中描述:“柴窯真器今日絕不易得,瓷器以秘色為最古,次則為柴窯,而柴窯之特點四,薄如紙為四特點之一,此盡人所知者夫。近代厚如盆之康乾瓷器已極不易得,而謂薄如紙一碰即破之,柴器尚能存至今日乎。后周柴世宗當國甚暫,所燒瓷器原即有限,而佳者尤微,在宋時已極難得?!泵駠S之衡在《飲流齋說瓷》中也指出,柴窯“青中有細紋開片,見于豆綠色者較多?!备鶕F在出土的“柴”款綠釉器實物標本,這類器物是明代制品,窯口待考。

  柴窯窯址的爭議

  柴窯從存世到窯址等問題一直在考古界、學術界爭議不斷,成為千古之謎,無人能解。目前僅據古代文獻的不詳記載,就妄談柴窯,既不客觀,也不科學。柴窯是歷史遺留下來的一個非常復雜的問題,需要人們不斷地考證。

  少數學者認為,柴窯就是宋代人所說的景德鎮湖田窯青白瓷精品,該意見逐漸被廣泛接受。也有人認為柴窯瓷可能是河南影青瓷,還有人認為柴窯瓷是鈞窯青瓷的早期作品或是浙江越窯青瓷。2006年,在藍田縣呂氏家族墓地出土的一批精美的青瓷,其中出土了七件金、銀扣瓷器,曾有人發文表示這批瓷器全部是耀州黃堡窯精品青瓷??梢娫谖宕┢?,耀州窯曾燒制出了一批精美的天青釉色的瓷器的歷史記載是可信的。有學者認為,五代耀州窯青瓷與柴窯有關,可能是柴窯。2012年,柴窯文化高峰論壇在北京舉行,北京故宮博物院陶瓷專家呂成龍總結說:“通過實物對比和窯址考古發掘得出,在眾多柴窯說法中,五代耀州窯天青釉瓷器中的精品與文獻柴窯特征的描述相符合?!?/p>

  很久以來,幾乎沒有人見過柴窯瓷器,柴窯窯址更成了千古之謎,甚至有人因此懷疑這僅僅是個傳說。然而,柴窯既不是無中生有,又非史無前例的杜撰。一直以來,對于研究柴瓷和想要擁有它的人來說,其真面目一直是一種美麗的夢幻。其青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬的描繪幾乎盡善盡美地訴說了它迷人的魅力。

  在現實生活中,多數人沒有見過柴瓷的真正面目。人們從文獻記載得知柴窯是五代青瓷中的一種,并沒有想象中那么神秘,也許被展覽在各地博物館中,只因人們不識其“廬山真面目”而被冠以他名。法門寺地宮出土的秘色瓷使今人有幸一睹唐代秘色瓷的真容。由于其存在少量瑕疵(如不圓、底部起凸鼓、釉色偏黃等),因此秘色瓷也并沒有想象中那般神秘。在越窯采用了特制的匣缽后,雖然其產品釉色有了長足的進步,但是燒造技藝也決非一流。若柴瓷有秘色瓷一樣從地宮重見天日的機遇,也有《物帳碑》等記錄可查,柴窯之謎必將大白于天下。

  柴世宗柴榮簡介

  柴窯,中國歷史上唯一以皇帝姓氏命名的窯口。要認識、探索柴窯就不能不提五代時周國的柴世宗——柴榮。

柴世宗柴榮

  柴世宗,公元921年出生于今河北邢臺。自幼謹慎忠厚。早年曾販茶經商,深知民間疾苦。善騎射,懷雄才大略。即位后立志“以十年開拓天下,十年養百姓,十年致太平?!甭受姶髷”睗h和遼的聯軍,出兵敗后蜀,收秦、鳳、咸、玢四州,又三次親征南唐,盡收江北淮南十四州,北伐契丹,收復莫、瀛、易三州。在征戰同時,致力改革政治,整頓軍事,獎勵生產,毀銅鑄錢,發展經濟。在他統治下周國國力日益強盛,為后來北宋的統一奠定了基礎。根據歷史記載,柴世宗不僅是文治武功的皇帝,同時也是一位熟悉陶瓷藝術的君王。作為一代英主,集政治理想與藝術追求于一身,非常難得。

  相傳世宗時飭造御瓷所司請示色,御批云:“雨過天青云破處,者般顏色做將來”。關于這兩句御批歷史上有多種理解。我們認為御批不止是對請示瓷的批示,同時也是對整個國家經濟發展的希望與追求,是其政治抱負的流露,是在言瓷以寓國是。經過多年的南征北討,四方初定,此時恰似“雨過天青”國運漸興,黎民百姓盼休養生息。作為一國之君,柴世宗宏愿在胸,誓將掌中長纓化作如椽巨筆,揮灑“者般顏色”繪就霸業宏圖,決心再造一個太平盛世。

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專題評論
  • 傳說中一種東西而已,一沒標本,二沒標準器。
    熱心網友 2020-04-24
  • 柴窯如同越窯秘色瓷認識了就沒有那么神秘,柴窯一定是存在的,去西安柴窯博物館看看,顛覆你的認知!
    熱心網友 2020-04-25
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