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鈞窯瓷器的鑒別方法與收藏價值

發布時間:2020-04-29 20:40:37作者:雅道陶瓷來源:雅道陶瓷網關鍵詞:鈞窯瓷器

  鈞窯在河南省禹縣,為宋代五大名窯之一,以鈞瓷著稱于世,傳世不多,評價甚高,民間歷來有“縱有家產萬貫,不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統。創始于唐,興盛于北宋晚期,其黃金時代大約在北宋末年宋徽宗時期(即1101~1125年),以后歷代都有仿造。它以釉具五色,艷麗絕倫而獨樹一幟。下面我們就來說說鈞窯瓷器的鑒別方法與收藏價值。

金代鈞窯盂
金代鈞窯盂

  一、鈞窯瓷器的鑒別方法

  1、制作工藝鑒別法

  鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”,歷經宋、金、元,直至民國時期的仿鈞都采用的是手拉坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚,然后向上逐漸趨薄,器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋,器壁薄釉處有輪指痕。

  現代仿鈞瓷器有些是批量生產,它采用某種材料作成模具,然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻,份量較輕,更有粗制濫造者,由于修坯不精細,在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕,這是作偽者最拙劣的一種作法,聰明一些的則在器物的內部,如瓶類的瓶體內,人們不易察覺的部位,人為地粘些其它物質如水泥以達到古鈞瓷厚重的感覺?;蛘咴凇白{法”成型的器物內壁故意做出輪指痕,但仔細觀察就可以看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不同,仿造出的輪指痕不僅粗糙,而且每一圈與每一圈的輪指痕分布極不均勻。

金代鈞窯菊瓣盤
金代鈞窯菊瓣盤

  2、釉色和釉質鑒別法

  宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉,勻凈瑩潤,乳光內含,雖然距今已有近千年的歷史,但由于中原地區地下水含量較少,土壤中的含堿量適中,所以無論是墓葬,還是窯藏出土的鈞瓷,都很少有大塊土銹粘結的現象,其釉質往往產生出類拔萃的鈞瓷,令人賞心悅目?,F代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型,還是仿金、元時期的鈞瓷的特征,其釉色多為天藍,很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質,刻意偽造土銹或作去浮光的處理,但其效果適得其反,給人的感覺是釉色發烏,不自然,看上去極不舒服。

  概括之:鈞瓷真品釉面上的塊狀窯變斑為紫紅色;仿品的窯變斑不是偏淺就是過深。仿品的胎色較之真品稍淺,同時由于古代胎泥淘練的工序繁復,所以胎質細膩致密,而現代鈞瓷的胎泥淘練較為簡單,胎質斷面有時有雜質或產生孔隙。 現代仿鈞瓷器大部分都達不到宋鈞制作工整、釉色玉潤晶瑩的工藝效果,大多仿品只是比較接近于金、元時期的鈞瓷風格,但胎、釉與金、元時期相比又顯得較單薄。

元代鈞窯紫斑雙系罐
元代鈞窯紫斑雙系罐

  鈞窯造假歷程

  鈞窯瓷器的生產制作自元末以后漸次衰敗。明代萬歷年間,鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱,窯場被官府封閉,此后鈞瓷生產一蹶不振,陷于瀕臨絕境的地步,尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳,無人知曉。 直到清光緒五年(1880年),鈞瓷的燒制才開始有了初步成果,蘆氏兄弟燒制出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞“雨過天晴”器,此后又在“天晴”器的基礎上創造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作,其精品之作雖已達到了真假難分的程度,但還是有較為明顯的破綻:除缺少“蚯蚓走泥紋”外,窯變紅斑發暗,而且內外各半,自成片段,不及宋鈞自然。1907年,蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優秀的鈞瓷工匠,燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比,幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現應該是近幾年來的事,由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾,故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。

  鈞窯瓷器收藏價值

  在宋代鈞瓷為御用珍品,嚴禁民間使用,凡是燒壞的一律砸碎深埋,不可能流散于民間。后又經戰亂流離,故存世量極少。再加上歷代帝王對鈞瓷的推崇備至,更使其盛名遠播天下。唐玄宗李隆基贊鈞瓷為“賞其精美、喻起峻險、示其獨秀、驚起易變?!彼位兆谮w佶則贊鈞瓷是“神鈞寶瓷,絕妙精品”,由此可見其珍貴。在拍賣場上,鈞窯一直備受收藏家厚愛,價格呈現穩中有升的趨勢。由于宋代真品非常難得,因此一批藝術價值較高的仿鈞窯瓷也被市場看好。

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